Neo-noir (Uniwersytet Śląski)

„Neo-noir". Ciemne zwierciadło czasów kryzysu to pierwsza polska monografia poświęcona zagadnieniom nowego filmu czarnego. W otwierającej części autorka dokonuje rekapitulacji dotychczasowych definicji zjawiska, oferując jednocześnie własne rozumienie neo-noiru jako estetyki istotnie prężnie rozwijającej się w czasach wielorako rozumianych kryzysów (w tym kryzysów tożsamościowych, epistemologicznych, a także kryzysów kategorii takich jak płeć czy samo kino).

jednak w swym opracowaniu autorka bazuje typowo na przykładach filmowych, odwołuje się także do wybranych komiksów (np. Joker Briana Azzarello i Lee Bermejo), gier video (L.A. Noire) i videoklipów (Who Is It? Michaela Jacksona), a nawet reklam (kolekcja BMW: The Hire).

Książka gromadzi omówienia i interpretacje nie tylko dzieł określanych mianem retro-noir (takich jak Listonosz zawsze dzwoni dwa razy Boba Rafelsona czy Czarna Dalia Briana De Palmy), których twórcy składają hołd konwencjonalnemu czarnemu kinu, ale i licznych filmów science fiction (Łowca androidów Ridleya Scotta, cykle Terminator i Matrix, serial Battlestar Galactica), thrillerów (Nagi instynkt Paula Verhoevena, Zębate ostrze Richarda Marquanda) oraz adaptacji komiksów (cykl Chrostophera Nolana o Batmanie, Sin City Roberta Rodrigueza).

Autorka odwołuje się przy tym jednocześnie do kinematografii zachodniej, jak i azjatyckiej (hongkońskiej, koreańskiej, japońskiej, indyjskiej), a także polskiej (Psy Władsyława Pasikowskiego). „Neo-noir"… to publikacja skierowana nie tylko do znawców, ale i wszystkich entuzjastów kina, zwłaszcza do tych, którzy dostrzegają, iż wzorce nowego kina czarnego są obecnie na tyle ekspansywne, że stają się ogólnokulturowym fenomenem.

Recenzja książki ukazała się w czasopiśmie „świeże Książki" 7-8/2016, s. 64–65 (Mariusz Koryciński: "Noir, czyli permanentny kryzys"). Podczas XXII Wrocławskich Targów Książki Naukowej publikacja otrzymała wyróżnienie za projekt typograficzny i projekt okładki w konkursie "Na najtrafniejszą szatę edytorską książki naukowej".

Szatę graficzną książki zaprojektowały Aleksandra Bibrzycka (okładka, strony tytułowe i działowe), a także Paulina Dubiel (układ typograficzny).